大班指香港的交通費高到等同收間接稅、高地價等如收間接稅，這個說法很有啟發性，一般人會覺得有些人不願意到中西區工作是挑剔，但是想到一程車由天水圍到中環(969)要件20.8，來回要$41.6，吃飯用去年$20，如工資只得五、六千元，有誰會願意出外工作呢？於是便只有留在原區，原區的工種又有限，不是挑剔，而是被迫！如果有減交通費的示威，我一定去！
邵家臻：「將政府總部搬去天水圍」，這個口號真的很有意思！大家都知政府總部哪會搬去天水圍，但如果政府總部搬到天水圍真的會解決很多天水圍問題，起碼會有更多資源及基建會在進駐那裡，這個口號挑戰政府解決天水圍地區問題的決心，將政府核心，亦是城市的中心北移，即使是沒有可能的，但句子背後的意思卻是很引人深思！
許鞍華導演的寫實電影，《天水圍的日與夜》在港大看了首影，很喜歡導演笑時聳起肩膀，想不到大導演都有偭倎的時候，雖然她的外表像一個「師奶」，但是她的說話真的很吸引人，她的頭腦真的很棒，好像她對天水圍的描述，真的很特别！「作為一個拍戲的人(天水圍)是很吸引的，很有空間感，顏色與地形跟市區的很不同，好像一樣，但比例全部放大，你看到建築物之間隔好遠，走不過去，然後顏色很鮮艷，好像是電動玩意的畫面，很魔幻，作為一個filmmaker會覺得很吸引......」，還有聽她解說拍《天水圍的夜與霧》的原因和她對這齣的態度及角度，我一定會看《天水圍的夜與霧》。
2009年4月28日星期二
星期日大班許鞍華+邵家臻
2009年2月19日星期四
Yes Man in New Town
看了《緣份初到步》(New in Town) 和《乜都得先生》(Yes Man)，如果你想relax下，不妨入戲院看這兩套題材輕鬆的電影！
我覺得《緣份初到步》(New in Town) 的有趣地方是，女主角是一個想成為ceo的(容我叫她)「女強人」，而男主角是工會的代表。「資本家」一方與「勞動者」一方也許是馬克思主義的二元對立角色，但在戲中，他們最後竟成為了戀人。不過我覺得這齣戲還是歌頌資美國夢和美國的民主自由，因為民主自由，工會有很大的力量去與資本家抗衡，因為民主自由，小女人都變成發明家；每個人都相信有發達的一天，而資本家和勞動者也可以成為「戀人」。(是否我想得太多？)
《乜都得先生》(Yes Man)比我想像中好看，我真的很喜歡Jim Carrey的笑彈，有很多地方都很好笑，對於要形容一些好笑的東西，我真的詞窮，總之提介你們入戲院睇啦！(Yes Man)的譯名還有《沒問題先生》，《好好先生》……好好笑呀！
2008年12月10日星期三
Cape No. 7 海角七號
「擊破《赤壁》、《魔戒》票房，奇蹟登上台灣史上最賣座華語電影」，第一次看到《海角七號》電影海報上的宣傳標語，我對這齬電影產生了好奇，因為大家都知道台灣電影，台灣人叫的「國片」沉寂多時，講起台灣電影，大家都會將它與小眾的藝術片聯繫起來，它素來都不是大眾的流行產物，不知道《海角七號》有甚麼特別的地方令到台灣民眾再次支持他們的「國片」呢？我幾次經過戲院都想看《海角七號》，但都夾不準時間，今次終於看到了。
未講電影前，先講講它的宣傳手法，在入戲院前，我對《海角七號》的認識幾乎等於零，它所有的宣傳材料除了賣高票房外，由演員(范逸臣、田中千繪......)、導演(魏德聖)、故事都相當神秘，或是我孤陋寡聞，不太認識製作班子，我只記得海報上的男女主角都沒有一個清晰的臉孔給我們看，只出現他們的側面，或是背影，這個「神秘感」再加上它的成功足以挑起我們的好奇心，它不賣大製作、紅演員，但卻出乎意料地擊敗其他大製作電影，相信它是以以劇本和創意取勝，它的成功告訴大家沒有甚麼是不可能。
(相片：海角七號網誌)
講到電影本身，《海角七號》給予觀眾的感觀享受是不錯的，我喜歡它的音樂、節奏、旁白等等。故事開首，畫面就出現一座史詩式的古老大船，船上有很多古代日本人，將大家帶去50年前的歷史巨輪，這個巨大的畫面是我想不到會在台灣電影中出現的。
(相片：藍色電影夢blog)
「台灣與日本的歷史和人物關係是魏德聖《海角七號》的主軸，日本戰敗，日人搭船從台灣返回日本，負心教師在船上悔恨交集地寫下懺情文字，更是貫穿全片的主要情潮，魏德聖可以只玩文字遊戲，可以只靠深情嗓音來煽情，但是他更想讓人看見海天思暮的情思，所以他堅持要真的打造一艘鐵殼船，「不能因為要花錢，不能因為以後可能用不著，就連試都不試了。」魏德聖親口告訴我，「台灣電影就是太牽就環境，不去嘗試，就沒有突破，以致於大家的格局都太近似。」太多的台灣電影人一想到資金，一想到技術，就自動閹割了創意，許多夢想都還沒有試，夢就先醒了。
魏德聖沒有《鐵達尼號》的資金，也不去做不切實際的夢， 但是他更清楚：劇情有船，卻看不到船，當然影響著電影的成敗。台灣民主進步黨曾經投資拍過一部紀錄片《尋找太平輪》，用模型和動畫技術重現了太平輪在上海外海遇撞沈沒的場景，刻意做舊的斑駁影像，遮蓋了道具痕跡，卻突出了歷史印痕，船行水域的擬真畫面讓整部紀錄片有了栩栩如生的強猛說服力。《海角七號》如果有船，格局和視野會不會更不一樣？心一橫，他決心試一試。」(藍色電影夢blog)
故事穿插在過去與現在當中，而現在就由一個潦倒的青年(阿嘉，范逸臣飾演)開始，他帶著一包包行裝，駛著電單車離開台北，他把結他砸碎，最正點是他用台語髒話罵台北，髒話加上結他砸碎的聲音，很到位。阿嘉離開台北，一直駛車入了「西門」，甚麼地方呀？我知道要理解這齬電影，我必須認識這個地方，它會否是台北的反面？台北和西門這兩個地方在這齬電影中一定會甚麼重要的意義。
原來西門是一個在一個擁有130年歷史的恆春古城裡，是東、西、南、北四大城門其中一門，清朝時期，沈葆禎以磚石造門，土埆砌牆，城牆高二丈、厚八尺、總長九七二丈，四大城門各掌控了恆春對外的主要交通，西門是其中最小的一座。
(模型：熊出沒！注意！)
原來西門在台南，台南的台灣人給人的印象是特別「台」、本土化的，他們在近年的兩岸政治舞台上也出了不了風頭，好像早前海協會長張銘清訪台時就被台南的居民襲擊，後來中方的官員都不敢到台南，這種本土化與激進的形象似乎已定形了，而戲中也出現了不少這些定形的小角色，導演好像刻意塑造那裡的居民純樸，低技術，鄉下人的感覺，這些小角色因為那裡的代表會主席要組織一場本地的搖滾樂樂團而連繫起來，這班鄉下人與「出城」混過十多年的阿嘉(算是樂團裡最好技術)在組成樂團期間發生了種種好笑及感人場面，每個團員都有自己的故事，就像是代表著某一班群眾一樣，他們心裡各有缺失，在一次音樂會中尋回他們的缺失。
除了一眾小人物角色外，戲中另一個元素是一盒從日本寄來又寄不出的信，阿嘉在做信差時得到那盒信，他好奇拆開來看，知道了50年前的一段愛情故事，這個故事以日本語讀白的形式出現，穿插在故事中，「六十多年前，台灣光復，日本人撤離。一名日籍男老師隻身搭上了離開台灣的船隻，也離開了他在台灣的戀人：友子。無法當面說出對友子的感情，因此，他把懷念與愛戀化成字句，寫在一張張的信紙上。」(atmovies)那個日籍男老師老死後，他的女兒將情書寄到舊地址「海角七號」，但舊地址已不在了，這段失落了的愛情與阿嘉的愛情並排敍述，阿嘉和日本女孩(也叫友子)由冤家變情人，最後結局與六十年前的相反，阿嘉沒有好像男教師般放棄友子。我喜歡看前部份小人物角色的故事，但愛情部份我便不太欣賞了，可能因為導演用了太多時間塑造小人物角色的性格特徵，而忽略了愛情部份，阿嘉和友子的愛情還是很像台灣的偶像愛情劇，無端端由冤家變情人，太快太白了，導演有太多東西想敍述了，我覺得這是一個敗筆。
待續......
2008年12月1日星期一
Beast Stalker 証人
上星期六看了《証人》，《証人》是一套計算得很精密的電影，緊張、懸疑、感人、幽默位都兼顧到，而且故事結構緊密，可以說是沒甚麼可以彈的地方，只是故事有太多的「巧合」了，而這些巧合也是它精密計算的一種。
《証人》可以說是用幾個「巧合」串聯起來：1. 唐飛(謝霆鋒飾演)的車、洪荊(張家輝飾演)的車和犯人(換了高敏的車，張靜初飾演)的車在十字路口相撞，當時，唐飛和新爺(廖啟智飾演)正在追捕犯人，洪荊正在趕送太太去醫院生產(這個巧合位當然是在最後才揭曉，好像揭開為何女童會在車尾廂出現的迷底一樣，有的觀眾知道迷底後不禁發出「啊」的一聲，似是那時才明白原來唐飛和洪荊有如此緣份在)； 2.唐飛誤殺了高敏被放在車尾廂的女兒，這是整個故事最重要的問題，也是我最欣賞的一個位，因為它提出一個很特別的問題，就是對一個警察的道德良知提出質問，為了要破案而誤殺了一個小生命，這樣才有故事說； 3.高敏是犯人的起訴律師，而她的其中一個女兒是被那犯人間接害死的，這是故事提出的另一個道德良知的問題，是防犯司法公正來救女兒，還是放棄女兒的安全，依法辦事？ 4.洪荊是個有良心的小混混，沒有向高敏的女兒下毒手，才使故事最後有感人的結局。
另外，《証人》的首尾呼應做得很好，我記得片頭的藍天和片尾的藍天，洪荊太太因那次車禍而殘廢了，整日睡在房內，沒有見藍天，她要求洪荊帶她出去看藍天，最後終於看到了，但洪荊卻已失明了，雙雙被補。
不過，不太明白戲名叫《証人》？
《証人》
演員：謝霆鋒、張家輝、張靜初、廖啟智、鍾舒漫、苗圃
導演：林超賢
電影類型：劇情
故事簡介：
一宗車禍，徹底改變了他們的一生。
沙展唐飛(謝霆鋒 飾)在追捕通緝犯張日東時，發生了嚴重車禍，之後更開鎗誤殺了一名小女孩。沉痛的他終日活在陰霾裡；檢控官高敏(張靜初 飾)，親眼目擊大女兒被唐飛開鎗打死，從此她的愛就只能寄放於小女兒丁玲身上。
車禍後三個月，昏迷的張日東終於醒來，高敏第一時間要他踏入法庭受審。
亡命之徒洪荊(張家輝 飾)接其命令往活捉丁玲，碰巧給唐飛撞上，卻未能及時把丁玲救回。高敏收到恐嚇電話，要保女兒的命就得撤銷對張日東控訴；一旦報警，定必撕票。唐飛誓要救回丁玲，以贖自己當日犯下的過失…
相關連結： 明報專訊 《証人》拍出逆境惡鬥感
謝霆鋒飾演嚴格盡責的青年警長，對下屬小過失也不留情面，更不寬恕自己的失誤。他不惜一切去拯救小女孩，就為了贖罪，但好心也可能釀成惡果，他傾力補償，會不會惹起更多慘劇呢？這是謝霆鋒從影以來，性格最強、命運最矛盾的角色。
張家輝 演獨眼綁匪，非常冷酷辣手，但與一般反派狂魔不同，這個職業歹徒為愛情行兇，亦有複雜性格。還有老差骨廖啟智 ，撈到化捱到殘，仍然不失忠義。多位配角都不俗，其中警隊表哥就很微妙。
女主角張靜初演檢控官，女兒被綁架，是片中編排得牽強的人物，不及男角們性格鮮明。幸而這位內地女星演技多變，由《孔雀》到《七劍》、《門徒》和本片都形象不同，各有吸引力。另一女角是新人苗圃，可憐地癱卧病牀做戲，也表情不錯。
故事佈局亦有奇招，一宗車禍影響了三組人，靈感可能來自《巴別塔》墨西哥導演伊拿力圖的舊作《狗男女的愛》。
相關連結： 《証人》 官方網站
2008年9月7日星期日
REC 《80分鐘死亡直播》
看完《80分鐘死亡直播》的餘悸未散，那些無辜「喪屍」的兇猛樣還歷歷在目，我去到那兒都感到很不安全，好像在甚麼角落裡躲藏了一些不明物體在望著我一樣，當我望進大廈的窗子時，我會想有沒有人在內做一些不為人知的可怖的事，當我回到家時，我又會想在我的左鄰右里中，會否藏著一些奇異的人在幹一些奇異的事等等。
我的「過份」反應或許會惹人嗤笑，在戲院內，我不自禁地尖叫了兩次，真的很滑稽。這套驚慄片雖然令我很不安，不過我真的很欣賞它，我覺得它的驚嚇不單在於觀感上的殘忍可怖和心理上的懸疑舖陳，更驚嚇的是它對生命、地球的隱諭，對我來說，那幢被封的大廈就像我們每個人身處的地方，可以是辦公室，可以是學校，每個人都有不同的角色、責任，而每個人之間又充滿了懷疑，憎恨等等(可能是每個密室故事裡都會有的元素)，人類以為自己是萬物之靈，以為自己可以代替造物主主宰世界，但是，人類只不過是依賴天賜的資源而活著，世界有太多不為人知的奧秘，人實在太渺小，越想去改變世界，越可能招惹可怖的結果。
另外，這套戲吸引我的還有它所用的特別攝影方法，女主角飾演的主持角色令我代入，因為自己都曾經想做一個揭發真相的記者，全套戲都跟鏡頭，採訪，真相有關，整套戲又以HAND HELD鏡頭拍攝，一TAKE過真的很不簡單，我估這套戲的成本不會太高，以低成本拍得如此好片真難得，還有它的廣告沒有電影的片段，而用觀眾的反應來賣它的驚嚇度，很多「橋」都很有創意，真的很不錯！
《無名死嬰》尊美巴拿格魯 柏高派薩
監製 :
《香水-一個殺人者的故事》《無名死嬰》朱利奧費拿迪薩
編劇 :
《無名死嬰》尊美巴拿格魯 雷斯比迪奧 柏高派薩
演員 :
瑪蕾拉維拉絲高
費雲泰華撒
佐哲史華路
柏路羅素
大衛維特
雲遜吉爾
上映日期 :
2008-08-28
故事大綱 :
2007年 世界知名Sitges 恐怖片影展 五項大獎
觀眾票選最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳歐洲奇幻電影、會外評審團獎
2007年 威尼斯影展「午夜單元」閉幕影片
2008年 Fantasporto 國際科幻影展大獎與觀眾票選大獎
2008年 法國奇幻影展Gérardmer Film Festival
評審團大獎 青年評審團大獎 觀眾票選大獎
2008年 阿姆斯特丹奇幻影展Amsterdam Fantastic Film Festival
最驚嚇影片銀獎 ﹝Silver Scream Award﹞
2008年 西班牙Goya Award﹝西班牙奧斯卡獎﹞
最佳新進女演員獎與最佳剪接獎 最佳特技效果提名
2008年 西班牙演員工會﹝Spanish Actors Union﹞最佳新進演員提名
西班牙消防隊去年接獲26,735通求救電話；成功救援2,793人；24名消防隊員受傷；2名消防隊員殉職。為深入了解消防員的工作，電視台决定做一個消防隊員夜間工作的深度新聞專輯，派出女主持人及攝影師貼身追隨兩位消防員，真實紀錄他們日常的救援工作。這個晚上，一通再平常不過的求助電話將帶他們處理一個從未面對過的救援任務……
消防隊接到市區某老舊公寓的報案，指稱有人受傷。主持人跟著消防隊員來到現場，攝影機也一路拍攝，但意想不到的事情卻發生了，他們全部被困在這座老舊公寓，眾人沒法逃出，而在這棟被封閉的公寓中更有未知的恐怖戲碼正徐徐展開。攝影機成為唯一的證人，記錄了慘絕人寰的恐怖畫面……
他們能活著出去嗎？ 第一人稱觀點挑戰視覺極限，你將親身經歷這一場地獄般的恐怖夢魘。
2008年6月22日星期日
看了《文雀》
我之前申請信用咭得到了兩張戲票代券，就趁昨天有空便去看了《文雀》，《文雀》整套戲的劇情十分流暢，給人很快便看完的感覺，但是它沒有給我太大的驚喜，我嫌故事有點簡單，雖然杜琪峰在電影的前半部埋下很多懸疑位，不過後半部的解結方法好令人「跌眼鏡」，不過這都不緊要，因為我很喜歡他使用的鏡頭和顏色，好有時代感，場景中有很多很「香港」的地標，而且這齣戲令我想起《跟蹤》和《如果愛》，一邊貓捉老鼠，一邊表歌舞卜劇，杜琪峰好像對警和賊很有興趣，他一定在這個領域做了很多資料搜查，至少我從這齣戲中學會了很多有關扒手的jargon。
某君看完很表示不太明白戲中一些情節的出現，「點解佢揄左銀包後將個空銀包放入郵筒，點解用雀隻．．．」，我就不願動腦筋去思索，「可能個編劇覺得拋入郵筒畀拋入垃圾桶有創意掛！可能隻雀係比喻林熙蕾，佢畀人困係個籠到，她又係一隻自來雀．．．」，那些似是而非的detail位可能只不過是導演個人的喜愛，他就是想誤導你，令你的推測一次又一次地落差，就像許鞍華在一個講座中說的一樣，無謂去推測。
在好奇心驅使下，我去flickr以《文雀》為關鍵字搜查，結果找到了一堆香港地方照，我認得是《文雀》裡出現過的場景，有人將《文雀》內的場景上載了，真好，現借他人的心思和大家分享！究竟認不認得相片中的地方是香港哪裡呢？
以下是從flickr裡找到的相片
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